Buchbesprechung: Violet (2022) von KYUNG-SOOK SHIN - A LONE SOUL IN SEOUL.

Buchbesprechung: Violet (2022) von KYUNG-SOOK SHIN – A LONE SOUL IN SEOUL.

Violet – The Feminist Press bei CUNY – 222 Seiten – 22,03 $

Buchbesprechung Chefredakteurin Ella Keeler – „Violet, Violin, Violence, Violator“ Hymne an die Hauptfigur San, während sie aus dem Wörterbuch liest. In nur wenigen kurzen Zeilen verwandelt sich eine wunderschöne lila Blume in „eine, die die Regeln bricht, eindringt, demütigt und vergewaltigt“. Die südkoreanische Schriftstellerin Kyung Seok Shin ist für ihren berühmten Roman bekannt Hoftänzerin (2018) und dem erfahrenen Übersetzer Anton Houer (Verfluchtes Kaninchen2021), verwoben Dunkelheit, Schönheit und Gewalt in der komplexen Erzählung im Inneren Violett (2022).

Autor Kyung Suk Shin

An einem nassen und stickigen Maitag endet ihre Freundschaft abrupt. Während sie auf den Feldern spielen, schwimmen die beiden vollständig bekleidet im Fluss. Sie beschlossen, sich völlig nackt abzutrocknen. Die beiden streckten sich Seite an Seite, umarmten und küssten sich. San beschließt: „Ich werde dich mehr lieben als mich selbst.“ Eine Eule auf Namas Rücken schlagen. Voller Bedauern und Scham rennt Namae ohne einen weiteren Blick weg und weigert sich, wieder mit San zu sprechen.

Die Weigerung, sie wachsen zu lassen, wirft San in eine Welt der Einsamkeit. Der erste Funke der Freude kommt von der Eröffnung einer Stelle in einem örtlichen Blumenladen in Seoul. Sie ist in ihren Zwanzigern in der Großstadt mit all den Möglichkeiten, die sie nie hatte, hat sich aber entschieden, eine Förderin exotischer und lokaler Pflanzen zu sein. San sieht sich selbst in den zarten Blumen, die sie pflegt: „Wenn Sie das Fenster wischen oder die auf der Straße ausgestellten Pflanzen besprühen, ist es ihr zerbrechliches Inneres, das bewässert wird.“ Vielleicht stellt sie sich selbst als liebevolle Eltern vor, die sie noch nie zuvor gesehen hat, und kümmert sich um die zarten Blumen, die sie ihrem jüngeren Ich auferlegt hat.

Zusammenarbeit mit der charismatischen und mutigen Su-ae-san. Während ihre Beziehung tief ist, hält San Soo-er auf Distanz. Su-ae ist ein psychologisches Sicherheitsnetz, das von ihrer Kindheit als Reaktion auf das durch ihre Entwicklung verursachte tiefe Trauma entworfen wurde. Su-ae spürt diese unsichtbare Trennung und versucht, sie zu überwinden, und scheitert. Sans Untergang beginnt, als sie ihrer Faszination für eine feministische Fotografin nachgibt und sich eines Tages wagt, Blumenläden zu besuchen, um die Ware zu fotografieren. Er machte ihr ein einziges Kompliment. Aus einem flüchtigen Flirtmoment wird eine dunkle Besessenheit.

San betrachtet den Menschen als ein zweigeteiltes Wesen: Während sein dämonisches Selbst versucht, ihre Aufmerksamkeit zu erregen und sie dazu verleitet, sich selbst zu zerstören, bleibt sein wahres Selbst ihr gegenüber demütig und gleichgültig. Sans Niedlichkeit entstand nicht aus diesem Moment des Blickwechsels. Stattdessen „wartete es Tausende von Jahren, bevor es einmal explodierte.“ Der Autor Kyung Seok Shin stellt fest, dass Sans Erfahrung von Einsamkeit, Lust, Misstrauen und vielen anderen verwirrenden Emotionen ein weiblicher Schrei ist, der sicherlich „seit Jahrhunderten kein Ohr mehr gefunden hat“. Sans Geschichte soll Tausende ähnlicher Geschichten widerspiegeln, die Frauen noch nie zuvor erzählt haben.

Die stille Schönheit des Romans kommt von den kurzen Momenten, in denen Sie San sind wirklich glücklich. Der Tag, den San auf der Farm des Blumenladenbesitzers verbringt, gibt ihr Befriedigung von einem harten Arbeitstag und verbindet sich mit ihren Kameraden und Kollegen. Eine Mahlzeit teilen, für ein paar Drinks unter der mörderischen Sonnenhitze salutieren. Shins verträumter, langsamer Schreibstil hinterlässt jedoch einen bleibenden Eindruck, dass Sans Freude flüchtig bleiben wird. San, eine Metapher für all die vergessenen und ausgestoßenen Frauen in der Gesellschaft, steht für die unbeständige Befriedigung, die viele Frauen empfinden. Die Nachrichten, die San von ihrer entfremdeten Mutter erhält und sie an ihre Verlassenheit erinnert, und eine ungesunde Besessenheit von ihrer Verkörperung als Illustratorin verdunkeln Sans Geist.

Jede Szene in Shins Geschichte ist von einer rohen, manchmal unbeschreiblichen Szene durchdrungen Gefühl. Es wird als frauenfeindlicher Teppich von Ereignissen dargestellt, der die Wünsche und Bestrebungen einer dem Untergang geweihten Heldin dramatisiert, die sich auf ihre eigene Weise nach Verbindung und Unabhängigkeit sehnt. Sheens Epilog schließt ihren Roman ab. Sie schreibt, dass „Veilchen sehr kleine Pflanzen sind. So klein, dass man sie leicht als Unkraut übersehen kann.“ Die Zeit, die Shin dem Erzählen von Sans Geschichte und dem Skizzieren der unfreundlichen und verwirrenden Welt, in der sie lebt, widmet, zeigt, dass selbst die verletzlichsten und scheinbar trivialsten Geschichten Respekt und Verständnis verdienen. Sogar ein hilfloses kleines Ding wie ein Veilchen ist schön und es wert, geschätzt zu werden.

Ella Keeler, Absolventin des Instituts für Anglistik der LMU, ist Chefredakteurin für Buchrezensionen und Dozentin für Asia Media International. Ich habe Anglistik mit Schwerpunkt multiethnische Literatur studiert.

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